Kassettdäck

OriginsEdit

typisk teac toppmatad stereo kassettdäck från mitten av 1970-talet

en typisk bärbar stationär kassettinspelare från RadioShack.

den första konsumentbandspelaren som använde en bandrulle permanent inrymd i en liten avtagbar patron var RCA-tejppatronen, som uppträdde 1958 som en föregångare till kassettformatet. Vid den tiden användes hjul till rullinspelare och spelare ofta av entusiaster, men krävde stora enskilda rullar och band som måste gängas för hand, vilket gjorde dem mindre tillgängliga för den avslappnade konsumenten. Både RCA och Bell Sound försökte kommersialisera patronformatet, men några faktorer stoppade antagandet, inklusive lägre än annonserad tillgänglighet av val i den förinspelade mediekatalogen, förseningar i produktionsinställningen och en fristående design som inte ansågs av audiofiler vara riktigt hi-fi.

”kompaktkassetten” (ett Philips-varumärke) introducerades av Philips Corporation vid Internationale Funkausstellung Berlin 1963 och marknadsfördes som en enhet som endast är avsedd för bärbara dikteringsmaskiner för tal. Bandbredden var 1 8 tum (faktiskt 0,15 tum, 3,81 mm) och bandhastigheten var 1,875 tum (4,8 cm) per sekund, vilket gav ett bestämt icke-Hi-Fi-frekvensrespons och ganska höga ljudnivåer.

tidiga inspelare var avsedda för diktering och journalister och var vanligtvis handhållna batteridrivna enheter med inbyggda mikrofoner och automatisk förstärkningskontroll vid inspelning. Bandspelarens ljudkvalitet hade förbättrats i mitten av 1970-talet, och ett kassettdäck med manuella nivåkontroller och VU-mätare blev en standardkomponent i hemhip-fidelity-system. Så småningom var reel-to – reel-inspelaren helt förskjuten, delvis på grund av användningsbegränsningarna som presenterades av deras stora storlek, kostnad och besväret med att tråda och spola tillbaka bandrullarna-kassetterna är mer bärbara och kan stoppas och omedelbart tas bort mitt i uppspelningen utan att spola tillbaka. Kassetter blev extremt populära för bil-och andra bärbara musikapplikationer. Även om förinspelade kassetter var allmänt tillgängliga, skulle många användare kombinera (dub) låtar från sina vinylskivor eller kassetter för att skapa en ny anpassad mixtape-kassett.1970 kombinerade Advent Corporation Dolby B brusreduceringssystem med kromdioxid (CrO2) tejp för att skapa Advent Model 200, det första HiFi-kassettdäcket. Dolby B använder volymföretag av höga frekvenser för att öka diskantinformationen på låg nivå med upp till 9 dB, vilket minskar dem (och väsningen) vid uppspelning. CrO2 använde olika bias-och utjämningsinställningar för att minska den totala ljudnivån och förlänga högfrekvensresponsen. Tillsammans tillät dessa ett användbart platt frekvenssvar utöver 15 kHz för första gången. Detta däck baserades på en topplastningsmekanism av Nakamichi, sedan snart ersatt av modellen 201 baserad på en mer tillförlitlig transport gjord av Wollensak, en division på 3M, som vanligtvis användes i ljud/visuella applikationer. Båda innehöll en ovanlig enda VU-mätare som kunde växlas mellan eller för båda kanalerna. Modell 200 innehöll transportkontroller i pianotangentstil, med modell 201 med den distinkta kombinationen av en separat spak för bakåt/snabbspolning framåt och den stora play and stop-knappen som finns på deras kommersiella hjul till rullmaskiner från eran.

de flesta tillverkare antog ett standardformat för toppbelastning med pianotangentkontroller, dubbla VU-mätare och reglage på reglaget. Det fanns en mängd olika konfigurationer som ledde till nästa standardformat i slutet av 1970-talet, som bosatte sig på frontlastning (se huvudbild) med kassettbrunn på ena sidan, dubbla VU-mätare på den andra och senare dubbla kassettdäck med meter i mitten. Mekaniska kontroller ersattes med elektroniska tryckknappar som styr magnetventilmekaniska manöverdon, även om lågkostnadsmodeller skulle behålla mekaniska kontroller. Vissa modeller kan söka och räkna luckor mellan låtar.

utbredd användningedit

kassettdäck kom snart till utbredd användning och designades olika för professionella applikationer, hemljudsystem och för mobil användning i bilar samt bärbara inspelare. Från mitten av 1970-talet till slutet av 1990-talet var kassettdäcket den föredragna musikkällan för bilen. Liksom en 8-spårig patron var den relativt okänslig för fordonets rörelse, men den hade minskat tejpfladder, liksom de uppenbara fördelarna med mindre fysisk storlek och snabbspolning framåt/bakåt.En stor ökning av kassettens popularitet kom med lanseringen av Sony Walkman ”personlig” kassettspelare 1979, utformad speciellt som en hörlurar-bara ultrakompakt ”bärbar” musikkälla. Även om den stora majoriteten av sådana spelare så småningom såldes inte Sony-produkter, har namnet ”Walkman” blivit synonymt med denna typ av enhet.

kassettdäck tillverkades så småningom av nästan alla kända märken inom hemljud, och många i professionellt ljud, med varje företag som erbjuder modeller av mycket hög kvalitet.

Prestandaförbättringar och ytterligare funktionerredigera

Revox B 215, 4-motorer-kassett däck utan bälten (direktdrift, 1985-1992)

Nakamichi Dragon kassettdäck med azimutjustering 1983 – 1993, 1995 (senaste upplagan)

kassettdäck nådde sin topp av prestanda och komplexitet i mitten av 1980-talet. Kassettdäck från företag som Nakamichi, Revox och Tandberg införlivade avancerade funktioner som flera bandhuvuden och dubbla capstan-enheter med separata rullmotorer. Auto-backdäck blev populära och var standard på de flesta fabriksinstallerade bildäck.

det första Auto-omvända kassettdäcket kom från DUAL i Tyskland 1974 . Den dubbla C 901 .

som en del av den digitala revolutionen minskade den pågående utvecklingen av elektronikteknik kostnaderna för digitala kretsar så att tekniken kunde tillämpas på konsumentelektronik. Tillämpningen av sådan digital elektronik på kassettdäck ger ett tidigt exempel på mekatronisk design, som syftar till att förbättra mekaniska system med elektroniska komponenter för att förbättra prestanda, öka systemets flexibilitet eller minska kostnaderna. Införandet av logiska kretsar och Solenoider i transport-och kontrollmekanismerna för kassettdäck, ofta kallad ”logisk kontroll”, står i kontrast till tidigare ”piano-key” transportkontroller och mekaniska kopplingar. Ett mål med att använda logiska kretsar i kassettdäck eller inspelare var att minimera utrustningsskador vid felaktig användarinmatning genom att inkludera felskåp i transport-och kontrollmekanismen. Sådant felsäkert beteende beskrevs i en recension av Julian Hirsch av ett visst kassettdäck med logisk kontroll. Några exempel på felsäkra mekanismer som ingår i logiska styrdäck inkluderar: en mekanism som är utformad för att skydda interna komponenter från skador när tejpen eller motorn är låst, en mekanism som är utformad för att förhindra att tejpen lindas felaktigt, bland andra. Vissa logiska kontrolldäck var utformade för att innehålla lättknappsknappar eller fjärrkontroll, bland andra funktioner som marknadsfördes som praktiska. I bilstereoindustrin utvecklades full logisk kontroll i syfte att miniatyrisera, så att kassettdäcket skulle ta mindre instrumentpanelutrymme.

three-head-tekniken använder separata huvuden för inspelning och uppspelning (den tredje av de tre huvuden är raderingshuvudet). Detta gör att olika rekord-och uppspelningshuvuden kan användas. Ett smalare huvudgap är optimalt för uppspelning än för inspelning, så huvudgapets bredd på ett kombinerat rekord/uppspelningshuvud måste nödvändigtvis vara en kompromiss. Separata inspelnings-och uppspelningshuvuden möjliggör också övervakning utanför bandet under inspelningen, vilket möjliggör omedelbar verifiering av inspelningskvaliteten. (Sådana maskiner kan identifieras genom närvaron av en” monitor ”- omkopplare med positioner för” tape ”och” source ” eller liknande.) Tre-huvudsystem var vanliga på hjul-till-hjuldäck, men var svårare att implementera för kassetter, som inte ger separata öppningar för rekord-och spelhuvuden. Vissa modeller pressade ett bildskärmshuvud in i capstanområdet, och andra kombinerade separata rekord-och uppspelningsgap i ett enda huvudskal.

Dolby s kassettdäck av harman/kardon (1990)

Dolby B brusreduceringssystem var nyckeln till att uppnå låg ljudprestanda på långsamma, smala kassettband. Det fungerar genom att öka de höga frekvenserna vid inspelning, särskilt lågfrekventa högfrekventa ljud, med motsvarande högfrekvensreduktion vid uppspelning. Detta sänker högfrekvent brus (hiss) med cirka 9 dB. Förbättrade versioner inkluderade Dolby C (1980) och Dolby s-typer. Av de tre blev dock bara Dolby B vanligt på bildäck.

Bang & Olufsen utvecklade HX Pro headroom extension system i samband med Dolby Laboratories 1982. Detta användes i många avancerade däck. HX Pro minskar högfrekvent bias under inspelning när signalen som spelas in har en hög nivå av högfrekvent innehåll. En sådan signal är självförspänning. Genom att minska nivån på bias-signalen kan den önskade signalen spelas in på en högre nivå utan att mätta tejpen, vilket ökar ”takhöjd” eller maximal inspelningsnivå.

vissa däck införlivade mikroprocessorprogram för att justera bandförspänning och registrera nivåkalibrering automatiskt.

under senare år uppträdde en” auto reverse ” -funktion som gjorde det möjligt för däcket att spela (och i vissa däck spela in) på båda sidor av kassetten utan att operatören manuellt måste ta bort, vända och sätta in kassetten igen. De flesta auto-reverse-maskiner använder ett fyrkanalshuvud (liknande dem på multitrack-inspelare), med endast två kanaler anslutna till elektroniken samtidigt, ett par för varje riktning. Auto-reverse däck använder en capstan och nypa rulle för varje sida. Eftersom dessa använder samma öppning i kassettskalet som normalt används för raderingshuvudet, måste sådana däck passa raderingshuvudet (eller två, ett för varje riktning) i mittöppningen i skalet tillsammans med skivhuvudet.

i senare auto reverse-maskiner använder ”auto reverse”-mekanismen ett vanligt tvåspårig, kvartbredd huvud, men fungerar genom att mekaniskt rotera huvudet 180 grader så att de två huvudspalterna kommer åt bandets andra spår. Det finns vanligtvis en azimutjusteringsskruv för varje position. På grund av den upprepade rörelsen avviker dock inriktningen (i synnerhet azimut) med användning. Även i en maskin med ett fyrkanalshuvud gör små asymmetrier i kassettskalet det svårt att anpassa huvudet perfekt för båda riktningarna.

Nakamichi RX series RX-505 deck

RX-505 auto reverse mechanism

In one machine, the ”Dragon”, Nakamichi addressed the issue with a motor-driven automatic head alignment mechanism. This proved effective but very expensive. Senare Nakamichi auto-reverse modeller, RX-serien, var i huvudsak ett enkelriktat däck, men med en extra mekanism som fysiskt tog bort kassetten från transporten, vred den över och satte in den igen. Akai gjorde en liknande maskin men med mekanismen och kassetten utlagd horisontellt istället för upprätt.Detta möjliggjorde bekvämligheten med automatisk omvänd med liten kompromiss i inspelnings-eller uppspelningskvalitet.

nya tejpformuleringar infördes. Kromdioxid (kallad CrO2 eller typ II) var det första bandet konstruerat för förlängt högfrekvent svar, men det krävde högre bias. Senare, som IEC Type II-standarden definierades, fick också en annan utjämningsinställningar i uppdrag att minska hiss, vilket gav upp en viss förlängning i den höga änden av ljudspektrumet. Kassettinspelare av bättre kvalitet uppträdde snart med en omkopplare för bandtypen. Senare däck införlivade kodade hål i skalet för att autodetektera bandtypen. Kromdioxidtejp ansågs orsaka ökat slitage på huvudet, så TDK och Maxell anpassade koboltdopade järnformuleringar för att efterlikna CrO2. Sony försökte kort FerriChrome (typ III) som hävdade att kombinera det bästa av båda; vissa människor uppgav dock att det omvända var sant eftersom Cr-toppskiktet tycktes slita av snabbt, vilket minskade denna typ till Fe i praktiken. De senaste däcken ger det bästa svaret och det dynamiska utrymmet med metallband (IEC typ IV) som kräver ännu högre bias för inspelning, även om de kommer att spela upp korrekt vid II-inställningen eftersom utjämningen är densamma.

med alla dessa förbättringar kunde de bästa enheterna spela in och spela det fulla hörbara spektrumet från 20 Hz till över 20 kHz (även om detta vanligtvis citerades vid -10, -20 eller till och med -30 dB, inte vid full utgångsnivå), med wow och fladder mindre än 0,05% och mycket lågt brus. En högkvalitativ inspelning på kassett kan konkurrera med ljudet från en genomsnittlig kommersiell CD, även om kvaliteten på förinspelade kassetter har betraktats av allmänheten som lägre än vad som kunde uppnås i en högkvalitativ heminspelning. Det var ett samtal för bättre ljudkvalitet 1981, överraskande av chefen för Tower Records, Russ Solomon. Vid ett möte i National Association of Recording Merchandisers (NARM) Retail Advisory Committee i Carlsbad, Kalifornien, Solomon spelade två inspelningar av ett Santana-spår; en han hade spelat in sig själv och den förinspelade kassettutgåvan från Columbia Records. Han använde denna teknik för att visa vad han kallade ”tunneleffekten” i ljudområdet för förinspelade kassetter och kommenterade reportern Sam Sutherland, som skrev en nyhetsartikel tryckt i Billboard magazine:

”köparen som är medveten om ljudkvaliteten gör sin egen.””De kommer inte att vara nöjda med ”tunneleffekten” av förinspelat tejp. Och hemmabandspelare använder inte förinspelade band alls.”Ändå hävdade Solomon, medan tornets egna butiker visar starka tomma bandförsäljningsvinster, har den förinspelade försäljningen ökat med endast 2% till 3%. Med uppskattningsvis 15% av kedjans totala bandverksamhet som nu genereras av försäljningen av ämnen, ”verkar det som om vår extra bandförsäljning går till TDK, Maxell och Sony, inte du.”avslutade han. – Billboard Magazine, Vol. 93, Nr 38, 26 September 1981.

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras. Obligatoriska fält är märkta *